元杂剧中有许多史前戏剧，分为两个时期。

早期的前历史戏剧，或揭示了金宋时期医生的思想，或表现了古代公民的英雄精神，或总结了前历史的教训，具有强烈的现实感。其中，的《赵氏孤儿》成就最高。元初以前历史剧中的许多水浒戏，都是用水浒英雄来帮助穷人，帮助弱者，为老百姓主持正义，表达公民的愿望和希望。如康的《jy负经》就是其代表。还有一些作品，其前代的文学成就是体裁的，比如王伯承的《驱逐夜郎》，写李白。这些戏剧都表现了文人对出路的失望和明显的隐逸思想。

在后期，前历史剧歌颂古代的“圣贤”、“忠臣”、“先烈”，要求恢复儒家仁政，恢复封建道德，以挽救日益严重的社会危机。比如杨紫的《霍光鬼议》。文人画主要反映文人对仕途的不满和对名利的渴望，以龚天庭的《张帆·吉米》为代表。

2.简述元末散曲的特点

后期的散曲创作数量比前期多，反映的社会生活范围更广。作品优雅、丰富、纠结，多多少少带有江南文学传统的迷人色彩。但到了后期，总体创作倾向呈现出诗化、规范化的倾向，风格趋向典雅、挺拔、古典，更注重遣词造句、对仗工整、用典，逐渐丧失了以往散曲所表现出的平易近人的特点和民间文艺淳朴自然的趣味。代表作家包括张可久和乔治。

3.简述《琵琶记》的结构布局特点。

在《琵琶记》的结构布局上，成功运用了双线递进、交织点化的方法，蔡伯岳和赵武娘的悲欢离合形成了仕途与穷途、资本与乡村、贫富、安泰与辛酸……两相点化、交织构成了激烈的对比，逐渐将戏剧冲突推向高潮。比如写蔡福之死后，大骂郝波不孝，写郝波自叹“洋游子不归，高堂父母无人照管”；写“五娘兜土筑坟”，马上写“博姐恋月”...这种一致的往复照射，奠定了中国戏剧自由串联空时流线型结构的艺术格式。这种结构给人一种立体、活跃、联想的美感，构成了中国传统戏剧的共同审美特征。

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