名词解释:骚体赋

体系与先秦楚辞基本相同，如贾谊的《吊曲傅园》、《赋鸟》、燕杰的《丧时与生》、淮南山的《昭山人》等。

论贾谊骚体赋的创作特色。

贾谊的骚体赋有吊曲、费孝甫、赋、西赋的残余，其中前三章是代表作品。

一个。表现野心和强烈的情感是贾谊《骚体赋》的重要特征。比如挂屈原的赋，表达了他对旅途失意，才华未遇的深切愤慨，情感极其强烈。

两个。从艺术表现的角度看，贾谊的两部作品《叼去傅园》和《敷鸟》，都是直接谈胸，多谈形象。《干云赋》描写云旱之情，也很有表现力。

简述梅城七法的创作及其特点。

一个。写写画画，吹嘘文笔。例如，《曲江馆陶》描绘了雄伟的江涛。

两个。缺乏作者的自我诚意。全书没有富有表现力的句子，没有作者喜怒哀乐的体现。

三个。单词和句子往往有规律，平行，麻烦，丰富。

四个。以主客体问答的方式构建整篇文章。

这些特点表明，大富这种全新的文体正式进入了汉代文坛。

简述以《猎皇赋》为代表的韩大夫的主要特点。

《帝游猎赋》选择了回帖的风格和排列整齐的句式，这与楚辞有很大的不同，但更大的区别在于:

一个。它失去了真情。这是它和楚辞的本质区别。

两个。空之间的极度平行。《帝游猎赋》没有时间的纵向交叉，只是空之间的复杂安排。

三个。以直接简单的描写和绘画为主要表现手法。繁冗详尽的描写和夸张的描写是《帝游猎赋》的主要表现手法。以宫廷狩猎、山水、实物为主要绘画对象。

四个。措辞更加令人讨厌和困难。

《猎皇赋》的上述特征表明，其基本特征不在于言志，而在于文采和游戏写作。

论杨雄大赋的创作特色

一个。拓宽大富的体裁范畴。

1.写祭祀，如甘泉、河东；

2.把笔法从首都搬到其他县，从狩猎发展到描绘市县财富，如蜀都赋。

两个。进一步强化了大富“劝导讽刺”中的“劝导”色彩。杨雄伟大的诗歌没有讽刺意味。比如《蜀都赋》同篇，歌颂蜀郡山水之壮美，物质之丰富。

三个。杨雄大赋的创作有了新的变化。首先，长度相对缩短，并描绘了目标集合。比如《蜀都赋》献给蜀都壮丽的山水和丰富的物产，《甘泉》、《河东》献给皇帝的祭祀。其次是“以美为讥讽”的思维表达。比如长阳福把狩猎说成是训练。

论王宝东晓赋在咏物发展中的地位。

《东晓赋》以萧为本体，抒发情感。《东晓赋》在写作上有值得注意的贡献；

一个。与曾经吟诵的诗歌相比，它在艺术表现上有了质的飞跃。作者以萧为自己的处境，将自己的苦难和情感彻底融入到对萧的描写中。

两个。全文仅描绘乐器和音乐，从乐器的制造，到音乐声音的描绘，再到音乐使用的理论，完整无缺，收集齐全。作者开创了全文音乐的写作。

三个。东晓赋在精神实质和创作倾向上不同于大赋。

论的赋

《都独赋》以“西都宾”与“杜东大师”互夸其难的结构，描述了杜东的礼乐标准之美，表达了作者爱礼乐标准、重形式轻奢的思想。在汉赋的发展过程中，杜亮赋有了一些新的内涵。

一个。在赋的体裁和内容上，不再侧重于狩猎、山水，而是侧重于写京都，尤其是描写京都的概念。

两个。在文章的布局上，它摆脱了“音乐以优雅结束”的形式，大大加强了寓言和说服力的长度。整部《杜东赋》都充满了说服力。《杜亮赋》避开了西汉“劝一讽百”的弊端，明确表达了作者的思想。

三个。《杜亮赋》的主体结构难以主客二分，主抑主扬，描绘浮夸装饰的基本笔法，宏伟体系的规划，都有明显的模仿正义的痕迹。

论张衡在赋史上的作用和地位。

东汉赋体文学的创作是随着大赋向抒情小赋的发展变化而出现的。张衡是这个发展过程中承上启下的作家。

一个。张衡的“两京赋”虽然是从根本上仿照班固的“两京赋”，但也有所进步。除了描写狩猎和宫廷生活外，它还把商人、辩手、街头小贩、百家戏和其他商人等描写成赋，展现了城市生活的全貌。二京府的规划、容量、长度也超过班固。可以说是汉朝的大歌。

两个。《归田赋》是东汉的开山之作。是对中国入世的抒情哀叹和厌恶，描绘了回归山水田园后的无忧无虑的生活，表达了作者诞生的希望。

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