关汉卿，袁

“宫正善”是莫须有的对国王的冒犯，并不防备受到宪法的惩罚。这叫声使大地弯曲，令人震惊。一瞬间，游魂先去了罗森大厅。六合为什么不投诉？

《滚秀球》黄昏有日月悬，鬼神执生存权，六合也辨清浊，但怎么会发生偷颜渊:为善的赤贫较短，造恶的快感昂贵而漫长。六合也怕吃苦，怕欺负，但袁也这样推舟。来也是，你不管好歹什么，天也是，你错了可以被贤惠的傻瓜浪费做天！啊，只剩下两滴眼泪了。

窦娥的三个誓言是:血溅，修行不沾地，三伏天下雪，三年干旱不见露水。

32.浅析袁情境组织的特点:

冷场和热场，适当分配。蔡婆婆的第一折求援是一场闹剧，张夫妻和赛璐医生的在场是一个热点。抵制住了张以唱歌为主的暴力行为。第二折，张驴向卢瑟大夫要毒药，卢瑟大夫跑了。又是一场闹剧，下面是一部以唱歌为主的剧。《宫廷》出来，是以夸张的方式聚焦于网的闹剧，但第三折是聚焦于唱功的悲情。第四折，鬼进场平反冤狱，也是穿越一些噱头。一部以悲剧剧为题材的戏剧，奇妙地运用了大量的喜剧手法，既继承了杂剧的幽默传统，又丝毫不破坏悲剧剧的氛围，体现了关汉卿在《表岳》上的艺术才华。

33、分析《一朵花集》。从《不落俗套》看关汉卿的气质和精神风貌:

这是一套带有自我叙述性质的歌曲，实践表明作者对当时社会和封建礼教的背叛。他明确宣称“除了王艳的个人召唤，鬼神来劫，三魂归鬼门关，七魂丧。天啊，那段时间我没有去过烟花路”还声称自己是一只被绳网覆盖着苍白羽毛的老野鸡，是一颗不会蒸不会煮不会打不会炸的铜豌豆。这也体现了他桀骜不驯的气质和牺牲杂剧艺术的决心。当然，作品也透露出作者的庸俗趣味和幽默、送生日的风格。他经历了蒙古人淘金潮的巨变，面对蒙古控制者的牢牢控制。他内心充满了深深的悲痛和委屈，但在外面却过着堕落的生活。从外面看，似乎两个对立的方面在关汉卿身上辩证统一。

“白朴、关汉卿、马致远、郑光祖”并称为元曲四大作家。

白朴的《吴彤雨》讲述了李隆基和杨贵妃的故事。

【三害】润梦柳雨，孤院侵幕；细丝李子雨，点缀江干古堡；杏花雨红湿，梨花雨寂寞；莲花雨翻，豆花雨叶萧瑟。不喜欢你哭出你的梦，帮恨添愁，哪怕今夜一夜。除非水仙娇媚，蘸柳洒风。(大概是各种雨)

34.分析白朴善于表现的《吴桐宇》的艺术特色；

十首曲子，从【正与善】到【如果学者】，写的是在唐玄宗看杨贵妃画像引起的对杨贵妃的回忆和怀念。从【芙蓉花】到【双元阳】，写的是唐玄宗梦见杨贵妃，却“好梦成真”，激起了秋夜梧桐雨的无奈和恨意，接下来的五首歌都宣泄了这种爱。最后，结尾的三首歌，通过对各种雨声的描写，反映了唐玄宗的苦恼和孤独的心境。这次打折，唐玄宗唱了23首歌，歌曲彼此和谐，充满了情感。整首歌就像一首长诗。

《汉宫秋》是马致远的代表作，也是现存最早的唐王赛昭君故事的剧本。

[梅花酒](节选):何何何何，悲恸地辞掉汉主，我、我与上河梁等部门携手，从贫困走向贫困。我回到了咸阳，回到了咸阳，跨过了宫墙，跨过了宫墙，绕过了回廊，绕过了回廊，靠近了胡椒家，靠近了胡椒家，朦胧中的月亮，夜晚的凉爽，夜晚的凉爽。不去想，你会担心泪千行。美女打算今晚挂昭阳，我在那里支持，就是发高烧，银烛红妆。

(作者采用奇妙换格的方法，在开头和结尾加句，结尾的六句全部组成两个三字短句，前后重复，形成叠圈的句式，增强了歌词的表现力和乐感，让人读后兴奋，回味无穷)。

天净沙。秋思的《死藤、老树、昏鸦、小桥流水、古道、西风瘦马、夕阳、断肠人在天。(表达了路人在生活中徘徊地平线的惆怅思绪。它代表了散曲的一种风格。)

夜船罩。元人在秋思被称为第一。从外面看，他们不问历史上的功过是非，认为皇业无常，旧社会的英雄豪杰只是于乔的借口。但实践反映了作者对现实的不满，渴望隐居，不为物质服务，自我适应，但也揭示了适时行为的负面情绪。

顶脚说得对:“红尘不惹门，绿树更好遮于墙角，青山填墙缝”；“眼看着密密麻麻的蚂蚁排起了队，蜜蜂乱作蜜，苍蝇争先恐后地争血”；“以露采黄花，以霜分紫蟹，料酒烧红叶”。

《白沟柳音》:典故:《宝藏山》是借用宝藏并附于长山之典，暗喻幽燕对宋的重视，仿佛长山之于赵，暗喻积金帛以得燕、赵。“儿孙”的意思是宋太祖的儿孙没有一个像没有t恤的人一样优秀，可以承担重考幽燕的负担。幽燕不照午月:诗《月》:只到万中。这里可以借月亮为例，达到宋朝的势力范围，你说的是皇帝。裴空家风之歌’刘邦写《大风之歌》，大风起于云飞，家风归故里，勇士守四方。豫宋边防空缺位，建国初期边防缺乏稳定。‘宣和’宋徽宗的称号，这里指的是宋徽宗。

赵孟頫，越王墓与E:这首《墨香西湖歌》中的歌，指的是水和山，水和光，水和光:苏轼《饮第眼于湖，雨后》水和光好，山空雨也奇。

张扬道好，《山羊》，著有《云庄活在自改编的小乐府里》和《云庄草案》。

“一套花。《归湖·张可久》典故:斜疏→指梅花，林逋《梅花》诗句:“影疏斜水清浅，暗香夕起”，疏:“袁泉散曲‘疏’。指银瓶→表示要酒，这是杜甫《少年行》中的“指银瓶尝酒”这句话。永远适合时代→苏轼《湖上第一眼后饮雨》“如果要比较西湖和西方，总是适合化淡妆。"

35.以隋的《哨子》为例。高祖回归原生，把一本正经变成机智的讥讽；

这些作品构思巧妙，充满讽刺意味。从村民们的所见所想，那些礼仪仪式和等待贵族封建帝王的文字写得非常乖张，幽默，讽刺。作品的后半部分，在写还乡皇帝的本来面目时，文笔急转直下，辛辣的讥讽变成了严厉的斥责，暴露了他过去流氓的嘴脸，虽然作品中的斥责被他的身世略加批判。书的语言简洁明快，机智辛辣，有一种笑骂的风格。

王实甫的代表作《西厢记》是根据董洁源的《西厢记朱功调》改编创作的。一共五份打八折。

《西厢记》中的典故“蓝天黄花地”出自苏慕哲范仲淹的“蓝天黄叶地”一词。

36.分析《西厢记》中媒人的气质特征:

媒人老实，热心，聪明。她冒险在崔和张之间反复传播，小心翼翼地为他们架起一座通向爱情和婚姻的鹊桥。《抄红》的场景描绘了在崔与张的爱情婚姻面临被淘汰的危险的关键时刻，红娘勇敢地与老太太抗争，抓住了她婚姻的败笔，转危为安，将莺莺与的秘密结合推给了老太太。见老太太哑口无言，便乘机告诉老太太自己是好是坏，劝老太太不要去政府告张生，逼老太太答应把莺莺许配给张生为妻。媒人的气质在这一幕中体现得淋漓尽致。

37.结合作品分析心理描写对塑造盈盈形象的作用；

一对恋人要在十里亭离开。盈盈的心里满是悲痛。老太太在场，需要粉饰感情。眼泪空咽下去了，我也说不出话来，‘但是像冠军和弟弟一样坚强。’盈盈逼着老太太*去北京考，倾吐了自己的激烈不满。她重视爱情。也许是基于炽热的经历和来之不易的深深的爱。盈盈在离别的痛苦中也包含着一种担心，‘年少轻狂，遥遥无期。再次休息就像在这里呆到很晚。莺莺和张生的分别营造了一种激烈的悲剧情节基调，书中详细描述了莺莺深沉的悲伤和对未来命运的担忧交织在一起的凌乱的心理活动。

杨维桢:元末诗坛领军人物，诗歌地位也很高，被称为“铁崖体”。

《琵琶记》取材于历史悠久的民间戏剧《赵贞女》。它是元末明初南戏的主要标志。三不从:忠孝，嫁给赵武娘后不想考，父亲不从；夺冠后曾拒绝过牛的招募，牛没有跟随；辞职，法院拒绝了。

38.解析琵琶。渣滓自我厌恶中的主要情节描写对赵武娘形象的影响：

这部剧有两层敌意和冲突。第一层是“不合时宜的时代”与主人公家庭生活的冲突。第二层是主人公的道德观与命运的冲突。饥饿和丈夫的不归，让赵武娘觉得很痛苦。她想:“奴隶先死比较好，但不知道他什么时候死。”但是当她觉得公婆没人养她时，她活的很坚强，她很讨厌。在很大程度上，她的奉献是为了满足一种伦理的要求。在这种充满精神苦难的冲突中，赵武娘的淳朴坚韧的气质和最贤惠孝顺的道德完美地展现在人们面前。

萨度拉:有《雁门集》、《集外诗》、《天溪词》，歌词、歌曲集。去元朝以上的都城北京，不是大部分时间(现在的北京)都叫两都。

39.分析萨都该《满江红》(金陵怀古)的主题:

表达的是青山总在，碧波总在流，而有钱有势的人员却像过眼云烟，不那么转瞬即逝。它强调人与自然的敌对，唱着“六代奢，春去，无消息”，“至今只需蒋、秦淮毕”的挽歌。这种情感和理解虽然有些颓废和压抑，但比别人的更实际。/.

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